SAXOLOGIE
(du potentiel acoustico-expressif des 7 saxophones)
SAXOLOGIE s'est proposé de rechercher et inventorier,
sur les 7 saxophones, TOUS les MODES DE JEU notables
et reproductibles dans leur entièreté
par un même interprète. Il en a inventé
et baptisé de nouveaux et propose pour tous
une notation appropriée.
SAXOLOGIE analyse:
- une cinquantaine de modes d' enveloppe
- une trentaine de modes d' entretien
- une trentaine d' autres modes de jeu et "effets
spéciaux".
Il en explique le "Pourquoi-acoustique".
Il en révèle le "Comment-technico-intrumental".
Il décrit leurs modalités d'applications:
- pratiques: champ des hauteurs, nuances, vélocités
- esthétiques: comportement acoustico-expressif.
Il en inventorie aussi la combinatoire verticale et
horizontale.
Afin d'éclairer les descriptions, une exploration
approfondie du fonctionnement acoustique du saxophone
introduit l'ouvrage.
SAXOLOGIE
- Offre une voix (polychrome) nouvelle aux saxophones.
- Pose les fondements techniques de la Nouvelle /
Pleine / Authentique Virtuosité ...aux saxophones.
- Donne la parole à chacun des 7 saxophones
dans des oeuvres (ou extraits) de: Comité des
fêtes, Teruggi, Vieru, Niculescu, Marbe, Miereanu,
De Pablo.
- s'autodémontre en incluant un enregistrement
audio des échantilons musicaux qui illustrent
et chapeautent chacun des modes d'enveloppes, d'entretiens,
de jeux et d'"effets spéciaux".
Enfin en connaissance de cause, les compositeurs pourront
écarter cet aérophone de leur oeuvre...
ou l'exploiter sans réserve.
Né de la nécessité de recenser
et donner à comprendre (pour exploiter) les
ressources acoustico-expressives des 7 saxophones,
SAXOLOGIE s'est auto-développé par la
fécondité de la recherche d'une compréhention
approfondie et du fonctionnement, et des "inventions-découvertes"
que généraient eux mêmes la plupart
des modes de jeu au fur et à mesure de leur
auscultation méticuleuse.
"Parti" pour examiner une cinquantaine de
modes de jeu (existant ou développés
par l'auteur avant l'entreprise du "projet SAXOLOGIE")
l'exploration exhaustive de ceux-ci en a engendré
plus de cinquante autres: quelques uns par dichotomie,
la plupart par création pure et simple, ...autant
qu' on puisse employer ce concept pour un mode de
jeu. En effet: il ne peut "sortir" d'un
instrument que ce que ses propres caractéristiques
acoustiques, considérées dans leur entièreté,
déterminent; même si à ce jour
elles n'ont pas encore toutes été spécifiquement
exploitées. La majeure partie de ces potentialités
technico-instrumentales et surtout leurs interactions
créatrices se cachent dans/derrière
l'utilisation courante aussi bien populaire/jazz que
classique. Seule une exploration analytique des différents
agents (passifs et actifs) du fonctionnement permet
d'accéder à de nouveaux moyens audio-expressifs
qui s'ajoutent à ceux déjà connus
en les perfectionnant. Néanmoins, "création"
pourrait se justifier par les combinaisons alchimiques
inventées entre les différents éléments
du fonctionnement disséqué dans ce but.
Elle se comprendrait par la "fabrication"
d'outils "bucco-soufflo-digitaux" de maîtrise
de ce fractionnement (mécanico-acoustique)
et de "re-composition" / transmutation de
ces éléments. Création doit alors
se conjuguer avec art et magie pour sculpter dans
la masse sonore virtuelle en jonglant avec l'interactivité
des composantes de ce potentiel inouï.
La technique sollicitée pour
réaliser les mille et une subtilités
contenues dans cette étude relève de
la véritable maîtrise de tout ce qui
peut et doit intervenir dans le jeu instrumental.
En aucun cas elle ne contredit les potentialités
habituellement classées "normales"
(...à moins de considérer négatif
l' affinement possible de celles-ci).
Pratiquement,acoustico-techniquement, il s'agit d'exploiter
les différents modes d'oscillations auto-entretenues,
ne serait-ce qu'une fraction de seconde, "composer"
avec les frictions de l'air et les multiples manières
de faire résonner les colonnes sonores définies
par les les innombrables configurations du tuyau qu'est
un instrument à vent ...jusque dans la cavité
buccale de son instrumentiste dont il est le "prolongement
phonique".
Conséquemment, il apparaît clairement que
ces modes de jeu (sonorités, articulations, inflexions,
etc...) pour le moment encore inhabituels, tirés
de l'instrument n'ont absolument rien de sacrilège.
Ils (ne) sont (que) la voix de phénomènes
on ne peut plus naturels de ces "objet à
produire des sons et de la musique" que sont les
instruments. A contrario, on doit même considérer
que les cultiver de la manière la plus intensive
est la meilleure preuve d' estime envers lui, face à
la "pensée" académique castratrice
qui délimite arbitrairement les libertés,
l' expression (...même si l'idée d'instrument
elle-même contient une délimitation de
champ de possibilités dans l' espace des phénomènes
acoustiques). Cette démarche relève également
un peu de la recherche utopique de l'instrument à
vent total.
Il faut d'autre part souligner que toutes les potentialités
analysées correspondent à un jeu sur des
instruments normaux, "du commerce", sans modification
aucune de leur facture. Les seules "préparations"
qui ont été retenues sont celles qui consistent
à ôter le bec et/ou le bec et le bocal;
elles sont donc accessibles à tout saxophoniste
( aucun bec spécial ni clef particulière,
pas d' objet à introduire dans l' instrument,
etc... ). Ces potentialités peuvent donc théoriquement
entrer dans la "panoplie acoustico-expressive"
de tout saxophoniste, sur la palette de tous les compositeurs.
Théorique mais également pratique, cette
recherche appliquée, est nourrie ou plutôt
née de sa propre finalité: la communication/communion
artistique, via la création par son auteur de
dizaines de dizaines d'oeuvres de toutes tendances esthétiques,
techniques et conceptuelles. Elle reconnaît d'autre
part pleinement, et même la revendique, sa filiation
avec la musique électro-acoustique et son environnement
dont elle est imbibée. Elle lui est redevable
d'inspirations et modèles, d'outils de travail
et de réflexion.
SAXOLOGIE
- Contribue à
une puissance renouvelée de l'instrumentation
( aussi bien mono-organale qu'orchestrale).
- Développe une nouvelle voie organologique faite
d' exigences modernes timbrales et expressives; de désir
de connaissance et de maîtrise acoustico-techniques
profondes pour une exploitation toujours plus éloquente
- Ce faisant, pose les bases d'une nouvelle discipline:
l'INSTRUMENTOLOGIE.
Daniel KIENTZY
* Thèse de DOCTORAT en ESTHETIQUE
SCIENCES et TECHNOLOGIEdes ARTS dirigée par
Daniel Charles, SAXOLOGIE a été soutenue
le 16 octobre 1990 à l'université de
PARIS VIII, devant Messieurs Daniel Charles, Costin
Miereanu, Jean-Claude Risset, Jean Kergomard, Jean-Marie
Londeix, Horacio Vaggione et y a obtenue la plus haute
distinction: "mention tres honnorable".
